上次听说《逆神者》的消息还是在前年的索尼“中国之星”活动上。
彼时的《逆神者》还处在“新建文件夹”的状态，没有任何物料放出，只有干巴巴的几段采访。
我一度以为它会是同期的哥仨里最晚“成器”的那个，没成想，如今它先有了动静。
前两天，我们在Weplay上提前观看了PV视频，并和制作组聊了聊心中的疑问，今天来和大家说一说实机里面比较值得关注的一些东西。
东方蒸汽朋克
就我个人来讲，《逆神者》实机演示里最亮眼的，是制作组潜心构筑的“东方蒸汽朋克”世界观。
以往蒸汽朋克题材的游戏作品，身上大多有着来自维多利亚时代的烙印：哥特风的建筑林立，精密的齿轮装置日复一日运转不停，火车头吐着蒸汽，在城市间搬运财富和压迫。
而在《逆神者》的实机演示里，我们并没有看到这些“经典”元素，取而代之的是一个极富中国味道的，既熟悉又陌生的武侠世界。
这个概念就像历史里无数“IF”线中的一条在你眼前延展、铺开，而在帕斯亚科技要讲的故事里，这个“IF”就是如果第一次工业革命发生在中国，历史会往什么样的方向发展？
答案是古朴的徽式建筑之间穿插着盘虬卧龙的蒸汽管道。
是穿着中式铠甲的重甲兵手持蒸汽动力大锤。
是盘旋的飞空艇上画着的红色龙纹。
因为游戏所处时代背景的独特性，制作组无法从太多过往的艺术作品中汲取灵感，所以他们构建世界的方法简单粗暴。
脑补。
先找到一个时间上的锚点，比如明朝，然后在脑子里去描绘一个被工业革命洗礼过的明代社会，这种构想并不是空想，而是立足于真实的历史，结合当时社会情况做出的合理推断。
拿游戏里的汽车举例，工业革命时期的汽车是由马车演化而来，乘客从两边开门，这种设计延续到了现代汽车上。而在古代中国，达官显贵们的日常交通工具是轿子，要从前面进出，所以在设计车的时候，制作组曾考虑要不要把车门放在前面，但这不符合逻辑，因为汽车的前面要放蒸汽引擎，不方便上下，最后思来想去，还是做成了侧开门。
类似这样的推断，制作组做了非常多，一方面要兼顾设计的合理性，让世界观令人信服，另一方面要拿捏蒸汽朋克风格的度，不做钢铁质感的堆砌，最大程度地保留中国元素。而就实机内容来看，他们在这个平衡点上拿得还是比较准的。
举几个比较明显的例子，游戏里周国普通士兵的铠甲，明显参照了历史上的”大明边军甲“。
士兵身上的“什长”标志，是我国自秦朝起就有的军队编制，规模和一个班差不多。
女主角跳舞的戏台，上面写着“霓裳同咏”，这四个字指向现实中的湖广会馆戏楼，始建于清道光十年，至今依然留存，梅兰芳、程砚秋等名角都在这里登台献艺过。
比较令人意外的是，尽管帕斯亚科技在AI领域的经验不浅，在2023年，甚至更早，他们就进行过这方面的尝试。可在《逆神者》的制作过程里，AI却基本没帮上什么忙。
由于历史上的中国错过了第一次工业革命，所以这部分概念在”互联网资料库“里是完全缺失的，而基于资料库思考的AI没有依据，生成的东西就会完全跑偏。
AI belike
拿上面提到的汽车举例，输入关键字以后，AI给出的结果要么是轿子下面直接放了四个轮子，要么完全是维多利亚时代的东西，根本用不了。所以游戏开发到现在，里面概念性的东西基本都是制作组烧脑烧出来的。不过这未尝不是一件好事，制作组精益求精的态度和纯手工开发过程，反而能让游戏整体的世界观更扎实，更可靠。
一个扎实的世界观，带来的增益是显而易见的，它不仅可以增加玩家们的代入感，对讲好故事也是大有裨益。就目前放出的信息来看，《逆神者》讲了一个非常王道的故事：“神”造万物，阶级分明，玩家要和同伴一起反抗压迫，驱除神灵，还公义于人间。这些信息想必大家从“劫法场”的实机演示里也能看个大概。
另外一个重要的信息，制作组在采访时透露，主角的形象和面具设计，和“燕子”很有关系，尤其是面具设计，这一点在游戏的故事里也会有呈现。
五行元素听我号令
下面聊聊实机演示里很吸引人的战斗系统，主角可以操纵五种基础元素，且每种元素都有不同的特性。比如火势会在地上蔓延，水浸过的敌人能被冻住，冻住的敌人又可以被石块撞碎等等。
除此之外，各种元素之间还会互相作用，比如火和水放到一起可以产生水蒸气，蒙蔽敌人的视野，在战斗中创造意想不到的机会。需要特别指出的一点是，游戏里元素联动的内在逻辑是现实中的物理反馈，而并非五行图上的相生相克。
举个例子，石墙可以抵御火焰攻击，但它们并没有相克关系；水可以灭火，但如果火势太大，就不顶用了。
做这种基于物理反馈的的元素设计，一方面是减少老外的理解门槛，毕竟不是谁都能像我们一样灵活掌握五行图相关的知识，二来也增加了游戏乐趣，如果游戏里的五行只是简单的相生相克，兵来将挡，水来土掩，玩久了难免会有公式化做题的味道。
在演示里不难看出，除了以五行为核心的战斗系统外，制作组还把操纵元素这一块做进了环境互动里。男主角可以控制房顶的瓦片、重甲兵的铁锤，水仓的支架等物件，打出先发制人的效果，丝滑且有趣。
不过，我对这系统最大的期待其实是在解谜方面，如果游戏能允许玩家通过利用各元素物理特性的方式，在谜题上自由发散思维的话，那么《逆神者》的可玩度无疑会再上一个档次。
国风游乐园
《逆神者》是国产游戏里为数不多的开放世界题材作品之一，游戏中城市的面积大概为3*3公里，野外也有部分地点供玩家探索，整体地图规模大概在5*5公里左右。作为参考，这个大小约为《刺客信条：起源》的1/3，和《对马岛之魂》的地图规模相当。
大概是这个地图的三分之一
不过，这个数字的意义并不大，开放世界题材的趣味程度并不在于地图规模大小，而在于游戏是否能持续调动玩家的兴趣，让人一直保持新鲜感，尤其是在大伙早就吃腻了开放世界“预制菜”以后。
针对这个问题，制作组给出的答案是：在游戏里搭一个游乐园。
众所周知，开发商在建造游乐园时，给游客们设计的动线是非常合理的。
首先会有一条主路，这条主路连接了所有游乐园里的必玩项目和绝大多数的重点项目，游客在拿到地图以后，只要沿路往下走，就能把整个游乐园的精华全部逛完，根本不用照着地图东一榔头西一棒槌，也不用再走回头路。
比较次要一点的项目，会零星分布在游客顺路过去就能看见的地方，还有一些额外附加的项目，可能要稍微走些岔路过去。这时候就要看游客的情况了，感兴趣的话可以过去稍微体验一下，玩累了不想动的话影响也不大。
而把这套理论应用到游戏的开放世界设计上，也是同样的道理，不同的项目代表了不同的任务目标，剧情就是那条动线。只不过在制作组的角度来看，不管项目的优先级是主还是次，他们都会用心对待，尽全力在每个项目上带给玩家们足够新鲜的体验。
所以这块是男生女生向前冲？
值得一提的是，游戏里的任务目标可以通过多种方式达成，假如任务是潜入一栋守卫森严的建筑，你可以从正面硬闯、也可以收买门口的守卫；可以找盟友帮忙，也可以找条小路悄悄滴进村。根据玩家完成任务方式的不同，后续任务的难度和奖励也会有所不同。
此外，游戏舍弃了载具的设计，制作组认为既然玩家可以飞檐走壁，那么加入载具反而会拖慢行进效率。另外，如果要加入载具系统，就要游戏中出现的所有载具都可以使用，这样才符合现实，可实际上，团队并没有那么多预算，因此基于这两方面考虑，还是取消了这个想法。
孤注一掷
为什么要做《逆神者》这样一款游戏？
在《逆神者》之前，帕斯亚科技的招牌是《时光》系列，画风小清新的模拟经营类游戏，在不少玩家们看来，立项《逆神者》这种带点狂野气质的大作，多少有些“离经叛道”。
“从商业角度上讲，时光系列游戏是有天花板的，我们想要冲破这个天花板，往更高的方向去拼一下。”
“还有……就是我们一直有一个终极梦想，团队内部很多人，做了很久的美好画风向的游戏，他们也希望去做一些更让他们兴奋的项目，故事和画风更严肃的项目，所以我们开始立项逆神者。”
其实早在在2023年，我在中国之星上第一次见到《逆神者》前，这款游戏就已经立项了接近两年，只不过最开始的时候游戏还在验证阶段，各个方面都不太成熟，团队的重心也全放在《沙石镇时光》上，所以进展缓慢。
相比23年，现在主角的形象已经有了很大变化
如今又两年过去，《逆神者》的团队规模扩展到了120人，占了帕斯亚科技的60%以上，CEO吴自非更是有90%的时间都扑在这个项目上。好在后面的开发还算顺利，技术问题基本都解决了。现在主要系统基本已经开发完成，整个城市大场景的白模已经搭完，但里面巨量的细节都还没完成，虽然这个工作量非常大，但工作路径已经搭建好了，剩下的就是按部就班干活了。
在接受媒体采访时吴自非说，如果《逆神者》失败的话，靠着《时光》系列，公司应该不会倒闭，但是肯定以后很久也不会再碰大制作了，这决定了公司以后的发展方向。
我想，这句话对于市面上大多数“有一个终极梦想”的制作组来说，都是适用的，有的情况甚至会更糟。
而从长远来看，国产游戏确实需要这批人，也需要这种勇气。
希望在两年后的游戏评测文章里，我能给《逆神者》一个大大的推荐吧。
PS: 最后帮《逆神者》制作组发一个招聘广告，不管是程序策划还是美术，他们通通都还在招，如果你也想加入这趟东方赛博朋克的造梦之旅的话，欢迎登录游戏官网查看详情。https://thegodslayer.pathea.net/
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